Vous êtes ici, Renaud Ego (par Didier Ayres)

L’on appréhende le texte comme le ferait un peintre appréhendant la surface. Et je pense particulièrement à Al Martin dont le travail fonctionne en grattage de la matière, où de petits lambeaux de matière colorée décortiquent la réalité peinte. Car cette littérature offre un tableau complexe et riche de signes, touchant là l’ordre poétique lui-même. Et avec lui, l’esthétique de l’encorbellement, c’est-à-dire, en suspens, en hauteur, en témoignage, et tout cela sans déconstruire l’architecture, mais plutôt en faisant confiance au background de la culture savante et aux capacités de déambulation du lecteur.

Voyez le moindre, prenons les herbes :

aucune n’y est deux fois plantée

et toutes sont la prairie

et toutes sont unes,

ce qui nous est commun

nous distingue autrement

d’avoir seuls l’idée du seuil

où dissiper l’enfermé défendu

Je parlerais de géométrie en voyant comment le poème fait ellipse, ce qui signifie une sorte de cercle qui aurait deux centres, et donc construirait un ovale, une forme ovoïde. Car c’est bel et bien depuis le poème en sa confrontation avec la réalité – fût-elle d’ordre symbolique –, que se dresse la poésie. Très concrètement, j’ai repéré beaucoup d’impressions d’envol, de figures montantes. Cette poésie est expérience aérienne, souffle. Une poésie qui lutte contre l’apesanteur – la pesanteur. Elle est fragile en un sens, un peu comme un pas de neige sur un plancher – comme le décrit Kerouac. Souffle ai-je dit, quand il faut suivre l’élévation, et toute la ductilité de l’air qui la rend possible. Donc, légère comme une guipure, mais couvrant des mondes complexes et divers.

Incrédule il riait pour lui-même « Je vole ! »

au-dessus des visages levés vers lui du fond

des barques posées sur le fleuve

Ces textes sont une fréquentation de l’être aux accents whitmaniens, liés à des forces positives, presque viriles, en tout cas prises dans une vasque idéologique fraîche et motivante. Par hypothèse, je pense à ce sujet à Quand passent les cigognes, film produit dans le contexte euphorique des constructions de l’Europe de l’est gagnée par le communisme. Le poète semble pris par cette fièvre blanche, sorte d’allégresse, d’alacrité intellectuelle.

« Tout est langage et le langage est tout ». Formule bien sûr, mais qui redit que le poème, comme le comprend Renaud Ego, est acte de création, donc en relation à la gésine, à la fermentation, et aussi à la construction, à l’attention portée aux lieux propres du poème. L’auteur cherche la beauté, voilà tout. Et ce faisant, l’on ne peut pas se taire, l’on avance immanquablement, l’on ajoute une force à la force de l’être humain.

je lui parle et lui demande s’il te plaît

de bien prendre appui sur l’impalpable et de t’élever

comme un à ta façon poète élégiaque

en dépit de toutes les raisons objectives

que tu aurais toi aussi de t’écraser

Didier Ayres