Pulvérisés, Alexandra Badea

Ainsi : deux hommes, deux femmes – un responsable assurance qualité sous-traitance ; un superviseur de plateau ; un opérateur de fabrication ; un ingénieur d’études et de développement. Le texte lui-même se présente de manière disloquée en 28 morceaux de vie. Les individus sont certes dispersés autour du globe mais ils sont aussi pris dans l’engrenage de ce travail mondialisé. Ils sont « décalés » selon les fuseaux horaires (cf. 1) mais ils font d’une certaine manière la même chose et finissent par « disparaître en particules ». Le premier personnage qui vit à Lyon et part en voyage professionnel se lève dans une chambre d’hôtel (p.11-1) ; le superviseur sénégalais se lève aussi (p.15-2) puis vient le tour de l’ouvrière chinoise dans son dortoir (p.17-3) et celui de la mère de famille roumaine et de ses enfants (p.19-4). Que font-ils ensuite ? Ils partent travailler.

Le premier d’entre eux, chargé de la qualité et sous-traitance, inaugure l’itinéraire qu’emprunte la pièce dans le fragment 1 : sont énumérés les noms des villes où il doit se rendre ainsi que les horaires de ses trajets en avion : « Paris départ dimanche à 16.20 pour une arrivée à Dakar à 19.55… Une arrivée à Shanghai mardi à 23.25… une arrivée à Bucarest jeudi à 9.45… p.12 et 13).

Ainsi la pièce est-elle construite à la manière d’un film « choral ». Quatre personnages, qui n’ont en apparence aucun lien, vivant à des milliers de kilomètres les uns des autres, vont se croiser mais jamais se rencontrer au sens fort du mot. Comme en musique, les voix (celle du TU de la conscience ou du jugement) entrent successivement dans le déroulé du texte et reviennent (1/5- 2/8-3/6-4/7 ainsi de suite). Le français va inspecter le centre d’appel de Dakar, visiter l’usine d’électronique de Shanghai, et entendre et voir le powerpoint de l’ingénieure dans les bureaux de Bucarest. Le monde du travail est de partout destructeur. Les employés africains du centre d’appel doivent renoncer à leur identité, jusqu’à prendre un nom à consonance française. La petite chinoise est réduite en esclavage, répétant des gestes mécaniques pour fabriquer des microprocesseurs, logée comme dans un camp de travail forcé. La jeune femme roumaine malgré ses efforts, ses capacités, est recalée par le responsable français et perd pied. Ce dernier qui est placé en position de donneur d’ordres finit mal pourtant. Il est la mauvaise conscience de la mondialisation :

Tu vois tout ce que tu as vu sans vouloir le voir, tu vois tout ce que tu as fait semblant de ne pas voir, tu vois tout ce qu’on t’a interdit de voir, tu vois tout ce que tu diras n’avoir pas vu (p.53).

Il rentre en France, accompagne son jeune fils dans un parc d’attractions, lieu d’effarement. Il perd sans doute la raison, son enfant disparaît. On le retrouvera pour la dernière fois, dans un commissariat de police. La force destructrice du travail mondialisé atteint aussi les mots, le langage des hommes et des femmes. Alexandra Badea ré-écrit tous les jargons du management du marketing, de l’informatique. Les langues (celles des chaînes de télé) défilent sur les écrans : anglais, japonais, arabe, allemand, comme autant d’indices de puissance sur l’échiquier mondial. La petite ouvrière chinoise, le dernier personnage du texte, tente cependant de survivre à tout cela en pratiquant l’art ancien et littéraire de la calligraphie.

Pulvérisés dresse un constat terrible de l’organisation économique qui broie les êtres. Le superviseur de plateau de Dakar, lucide jusqu’au désespoir ne lance-t-il pas un cri :

Arrêter la course

Arrêter le temps

Arrêter l’argent

Arrêter l’angoisse

Arrêter tout ce qui a rendu l’être humain amer / (p.57)

C’est bien cette amertume qui nous saisit nous aussi, lecteur/spectateur et homo economicus de 2013. Notre désespérance contemporaine est là toute entière, universelle.

Cette pièce est une commande d’Anne Courel, qui dirige la compagnie d’Aradne à Villeurbanne (69) dans le cadre d’une résidence d’écriture au théâtre Théo Argence à Saint-Priest (69).

Marie Du Crest