La fille surexposée, Valentine Goby

On y trouve aussi d’éclairantes réflexions sur le rôle du photographe. En l’occurrence, il se rend complice de ce mensonge et éprouve des remords perceptibles :

« Il pourrait demander à la fille de tourner légèrement la tête, de braver l’objectif, mais quelque chose l’en empêche. Lui serre la gorge. Cette fille renversée et muette et hostile avec sa bouche douce s’est sauvée dans les songes. Elle s’est absentée du studio, la cigarette fume entre ses doigts sans volonté. La photo sera tendre, pense le Photographe. Une rêveuse mauresque. La lumière entre dans l’appareil et grave l’image. Au dos du châssis, à la mine de plomb, le Photographe inscrit : Khadidja la Marocaine. Il a une drôle d’envie de pleurer ».

D’autres passages évoquent les états occasionnés par la prostitution :

« Il fourrage sous la robe d’Aïcha et l’assoit sur lui en lui tenant les hanches. Elle résiste, Al fluz ! Il lui balance le portefeuille, tiens ! (…) elle, elle pense à Jeanne d’Arc, elle exulte en-dedans, elle tient sa place de cinéma et même une glace à la sortie, elle ouvrira une bouteille de vin après, elle le soûlera son gentil Maurice. Il dormira comme un bébé, d’une traite jusqu’au matin ».

La représentation de cette femme, sa surexposition, selon le mot de l’auteure, a été génératrice d’illusions, elle a contribué à l’ancrage des stéréotypes dans notre imaginaire. Et enfin, elle a légitimé la violence faite au corps féminin par sa marchandisation, son inclusion dans la prostitution. Cet ouvrage est donc bien un écrit de révolte.

Stéphane Bret