Face aux maisons, Philippe Fumery (par Murielle Compère-Demarcy)

Nous sommes face à des mots, des lignes, des ondes poétiques vibrant au vent, aux souffles de l’air qui nous entoure, nous traverse, nous élève. Avec toute la difficulté d’être, de se sentir vivre « face » à ce qui ressemble parfois à des murs que l’on tentera opiniâtrement de franchir, pourvu de courage ou armé de désir. L’expérience de vivre rejoint l’expérience littéraire, et de façon éminente le poème dont les mots osent leurs branches vives et repousses à chaque nouvelle saison, en quête d’un horizon recommencé « face aux maisons ».

Sont-elles teigneuses, ces maisons, ou repliées sur elles-mêmes, ou indifférentes, ou… ouvertes vers nous, sur le bord du temps où nous demeurons, simples passants, face aux paysages entrevus ?…

Chez Ph. Fumery, le contenu minimaliste saisi par le regard des mots, dans un environnement où la nature a place forte – « le cri des pies », « les peupliers », « la plaine », « le passereau », « la maison d’en face », etc., augmente la lumière des heures écrites, comme si le poème en transfigurait avec peu d’outils utilisés l’atmosphère inédite et inoubliable ; où les correspondances (au sens baudelairien) entre les différents habitants, êtres ou éléments, se répondent de loin en loin, transforment indirectement l’univers et ses partitions spontanées ou durables, voire où l’empathie peut l’emporter sur la tâche à accomplir

Ce jardin à taille humaine

un rouge-gorge l’arpente cet été,

(…)

il se pose sur des branches basses,

(…)

et rejoint dans le jardin d’herbes

la base d’un épais laurier

où il a construit son nid

je le taillerai plus tard

Le poème augmente le réel jusqu’à le sublimer, un peu comme cet oiseau aveuglé par la translucidité d’une fenêtre

Un oiseau se jette dans ma fenêtre,

elle porte ces taillis en reflet,

comme si son domaine

s’élargissait d’un coup d’aile.

Si les simulacres sont à détourner, embûches sur le cheminement de nos existences, l’espace poétique modifie parfois la perspective, à l’instar du poète qui donne à voir. Philippe Fumery est un poète du réel que l’on observe et que l’on travaille, d’une réalité laborieuse comme une terre un terroir que l’on apprend à regarder, à comprendre, puis que l’on retouche par les mots, dans des strophes ou par un monolithe de vers cadencés, rimés

La presse soulève l’andain,

avale la paille

poussée en cadence

par le balancier

dans ses entrailles,

et sont enlevés d’un même élan

la course du lièvre dans le blé en herbe

la couvée des perdrix

les coups de vent au printemps

les coquelicots fragiles (…)

L’arbre figurerait peut-être une allégorie de cette position et posture que le poète prend au sein du monde, au milieu d’un quotidien palpable jusque dans l’infinitésimal, impacté et impliqué depuis ses racines /son histoire jusqu’au ciel/son avenir/son infinité, dans les plus menues actions au fil du vraquier des heures. Nous naviguons à bord d’embarcations où le poète Philippe Fumery nous invite pour parcourir des eaux calmes, réflexives, imprégnées dans leur moindre miroitement du nuancier sensitif du monde.

Le poète, soit dit en passant, ose ce que les anciens hommes de la terre reléguait dans le champ de l’inutile : écrire (comme lire) des mots qui ne serviront à rien pour la terre nourricière ; des mots dont la nature n’a cure. Pourtant combien de lecteurs auraient été attentifs à la fuite du lièvre dans les blés, à la couvée des perdrix, après le passage de la presse agricole durant la moisson, si le poète n’avait pas ainsi restitué le réel dans son humaine et cosmique dimension. N’est-ce pas le rôle de la poésie, d’accorder un rayon de soleil supplémentaire à la caisse de résonance de nos âmes trop souvent sourdes et aveugles ?

Murielle Compère-Demarcy

Philippe Fumery, né en 1955, marié, père de trois filles, vit sur le littoral proche de Dunkerque. Après un essai en agriculture, l’auteur travaille à l’insertion sociale et professionnelle des jeunes et des adultes en difficulté. Il s’intéresse à l’ethnologie, l’histoire du monde rural, les peuples primitifs. Ses premières influences ont été Jean Giono et Max Rouquette. Les Voies navigables, son premier roman publié, est un texte impressionnant qui peut faire penser à Céline, Claude Simon et Jean Rouaud.