Ovaine, La Saga, Tristan Felix (par Jean-Paul Gavard-Perret)

Il y a de la texture, de la sensation là où l’objectivation est remplacée par des suggestions, des possibilités de suites sans suite, en contrastes et ouvertures. Les causes deviennent des effets et les effets des causes. L’ensemble donne au lecteur la sensation d’extase magnétique tant l’écriture – sans jamais forcer – crée un univers infranchissable ailleurs. Car si Cervantès, Ovide ou Kafka peuvent être rameutés, tout est métamorphosé par la quasi préséance animalière dont l’héroïne fait bon cœur et corps donc bonne fortune.

Tout reste fulgurant et n’oblitère jamais (bien au contraire) la science des possibles comme des impossibles. L’écrivaine ignore la triste figure, elle traverse la vie de son héroïne sans la réduire en monnaie de singe (ce qui peut sembler un comble dans un tel zoo).

Roman de la démesure, cette saga – où l’imbrication de la nature est omniprésente – crée moins la confusion qu’une sorte d’hystérie en rien métaphorique là où pourtant une sorte de surréalisme est au fourneau. Existe un travail de forçage et de déflagration. Si bien qu’Ovaine elle-même devient un animal merveilleusement sensible mais pas domestique.

Tout travaille à la fois du dedans et du dehors dans la fantaisie libre. Elle ne s’arrête jamais. Ce que l’auteure caresse, transpose, recrée, se noue et dénoue en surface comme en profondeur. D’une vague à l’autre, de plongées en remontées quelque chose a lieu. La recherche d’un centre à peine perceptible. Le balancement. La berceuse. La valse. A mille temps ou presque. C’est là et ça insiste. Si bien que peut alors se poser la question : qu’était le roman avant qu’Ovaine n’apparaisse ?

Jean-Paul Gavard-Perret