Le Papier d’orange (La carta delle arance), Pietro De Marchi, éd. Empreintes (par Didier Ayres)

Tandis qu’ici dehors les merles

prennent d’assaut le sorbier

qui étend sa ramure jusqu’à frôler le sureau,

et qu’avidement ils en gobent les baies écarlates

avant de s’envoler, effrayés par une ombre,

moi, je me souviens que je voulais t’écrire ;

car la dernière fois que je t’ai vu

tu m’as égrené une série de noms d’oiseaux

en dialecte, tels que finchi, fringuelli

en italien, Finken en allemand,

et moi, je n’ai pas pu penser à Pascoli,

que tu n’avais peut-être jamais lu.

Pour moi, cette poésie s’approche davantage du récitatif que de l’aria, même si ces dénominations restent relatives. Mais j’ai reconnu ce que le Sprechgesang autorise en musique, un chanté-parlé où apparaît l’auteur, juste voilé légèrement par la musique de sa langue. Il s’agit d’un texte modérément chanté, andante cantabile.

De cette manière, la première lecture n’épuise pas le poème. Et, si l’on considère que raconter s’infuse dans le poème (dans la forme de l’épopée par exemple, même si ce que raconte le texte est composé de fragments de la vie du poète, et donc ressemble à une sorte d’assemblage « lautréamonesque » (?), dès lors les poèmes peuvent se faire musicaux.

En sortant pour aller à un enterrement, ce jour-là,

il s’était vu dans le miroir de l’ascenseur

(encore plus creuses

ses joues, et le profil toujours plus effilé)

et s’était contenté de dire :

je viens comme symbole.

Il n’en fallait pas moins que l’expérience d’une vie

(et d’innombrables lectures) pour arriver à dire,

avec une telle élégance, une vérité si lancinante.

J’ajoute simplement que cette poésie est une prise du réel, une capture, rend captif l’éclat de la réalité, laquelle capte le poème qui à son tour lui insuffle son chant, sa matière.

Didier Ayres