Hautes Huttes, Gérard Pfister (par Didier Ayres)

On voit ici le poème dans une essence, s’apparentant à une pellicule, qui finit par octroyer une enceinte verbale, de la chair aux grands problèmes universaux. Et si j’ai utilisé le mot glacis, je crois cela tout à fait justifié par l’abondance des termes et des épithètes colorés et superposés, la description des textures, l’utilisation de profondeur de champ, où se met à distance le poète dans son monde, le cardage ou le motif. Le tout est donc de l’ordre de la peinture (qui consomme naturellement beaucoup d’essence, cette fois-ci, de térébenthine).

Cependant, la lecture serait trop facile à se cantonner à des éléments dialectiques. En effet, outre ce dialogue, l’on se trouve souvent dans une ambiguïté, de telle sorte que la lecture devient duelle ou tierce. Car les grands problèmes du poète comme créature sont ceux que posent le temps, la mort et le désir (voir à ce propos Blanchot). Nous ne sommes pas au sein de textes lénifiants ou digestifs. Il faut penser pour accéder au poème. C’est davantage une coalescence qui est à l’œuvre. Donc une fusion entre les métaphores et l’homme, entre la chair de la créature et son créateur. Fusion que celles des gouttelettes qui forment pour finir la pluie.

Telles 1000 gouttelettes d’eau de pluie, 1000 instants en suspens, 1000 saisons où passent les cycles du temps, 1000 vies sont les 1000 quatrains du livre.

Du reste, le titre lui-même joue sur une ambiguïté. Ces hautes huttes, sortes de hautes luttes, de huttes significatives, de hauteur bachelardienne, sont aussi les Hautes Huttes du pays du Lac Noir, sujettes à des randonnées. Cette position rappelle, je crois, la dernière thébaïde du poète allemand Friedrich Hölderlin.

Comme j’évoquais la peinture, et que la couverture du livre présente un détail d’un tableau de Klimt, cela rapproche indéniablement de la Sécession viennoise. Et s’il fallait décrire une musique proche, je dirais celle d’Alban Berg. Et puis, j’ai trouvé deux tonalités différentes : une lisse (la forme du livre, c’est-à-dire 1000 poèmes découpés en 10 sections contenant chacune 100 quatrains, eux-mêmes constitués par deux distiques), et une de stries (les questions profondes, sérieuses, douloureuses, renvoyant à notre inquiétude).

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Le poème serait

ce lent tâtonnement

comme aveugle

sur la paroi des mots

C’est un texte obombré au sens presque propre du terme. Il gît comme l’enfant dans la personne adulte, faisant effort pour se relier à lui-même, et surtout pas de façon indécente ou voyeuriste, mais par une écoute (sans doute celles des enfants de Gérard Pfister). Cette source est intarissable, elle abonde comme la divinité dans la prière. Textes qui décrivent un orbe dans le lecteur, orbe des planètes complexes du style et de l’homme, de la forme et du fond.

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Les durées

les intervalles

s’alternent

s’égalisent

110

Comme si le temps

n’était

qu’un jeu

sous les doigts du hasard

111

Incessante

surprise

infini

recommencement

Didier Ayres